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一、看完小说创作基本技巧，就赶紧去写小说赚钱吧
写小说到底多赚钱？这是我在某乎上看到的一个问题。
作者七焱回答说：
“一个在知乎连着写了两个盐选专栏，用两个季度的收益，跑去海边买了套小公寓。”
“一个接了个编剧活，埋头写了两个多月，拿到几十万版权费，直接回老家全款买了套房子。”
“还有一个差一点，写的小说虽然出版成书，但要跟平台方五五分成，最后到手只有几万块。她拿到钱后，第一件是也是凑了一笔首付，给自己安了个窝。”
当今写作市场中，作者已经达成了一个共识，就是一部能赚到钱的小说，都逃不开「 情节和结构」的灵魂拷问。
没错！成功的故事离不开出彩的 情节和结构。
情节是故事的核心，能够让读者乐在其中；结构是故事的骨架，可以带来平衡与和谐。
这也往往是作者们公认的难题！
我遇到的大部分作者，每天都在为如何吸引读者挠头，要么就是挣扎着想怎样能把故事呈现得更精彩一点？让爽点更爽一些？……
拿到这本《小说创作基本技巧》，我感觉就是作者为我量身定制的创意写作教科书！
这本书的作者——克里斯·赛克斯，是一位英国作家、剧作家、诗人。他在牛津大学、萨塞克斯大学等院校教授创意写作课程。
怎样设计和推进情节、情节漏洞要紧吗、人物与情节的关系是什么？如何理解故事结构、结构的要素有哪些、结构布局分为几个阶段？
这本书会在十五个章节中，针对小说的要素、情节、结构、人物、逻辑、布局，逐一展开讲解。
可以说这本书涵盖了创意写作中可能遇到的各种问题：
一、故事是什么？
这本书第一章的第一个问题就是： 什么是故事？
但不用为了定义而苦恼，故事是个技术活，需要的不是思考，而是灵感+练习。
写故事的五个关键点：
1、叙事：吸引读者的一系列口头讲述或者文字形式的故事；
2、人物：故事中的人，他们相互之间的关系以及产生了冲突？
3、视角：是谁的故事？不单单是讲故事的人，还有我们是通过哪个人物的视角来经历这个故事的？
4、主题语言运用和意义：它是哪种故事，该故事或作品是如何向我们传递？
5、基调和体裁：是什么类型的故事？
想好了故事就该去构造情节了。
二、情节的建构
在塑造情节之前，有一个关键问题：你故事的「人物与情节」的关系是怎样的？
1、情节驱动型写作：往往会不那么重视人物的可信度；
只需要相背而驰，情节正在推进，人物必须赶上！
如果你再写一个情节更突出的故事，你就必须关注你的人物。
但你要记住一点人物是为情节服务的，说白了情节就是金主爸爸，一切都是为了情节服务。
但要记住一点：人物和情节的关系永远是动态的！
2、人物驱动型写作：对情节不是很关注；
故事中的人物一定要做事情，你必须给他们安排工作。
不能让他们只是存在而已，人物没有动力就会停滞……
同时，让故事中的主要事件保持发展的状态，作为作者也要对此保持开放的心，你一旦把故事的可能性封锁起来，问题就解决了，故事的趣味就完了。
你需要在故事开始时建构起平常的世界，但为了故事发展的可能，开头的情境必须变化而且迅速变化……
开头平常，但结尾要不寻常！
以平常的人物和情境开始，以不寻常的人物和情节结束。
这样，人物和故事都有了转变的读者将会享受这个过程。
制作情节梯
不同背景中的不同人物都有他们自身的想法需求和态度，不会以相同的方式看待同一行为，因此即使从同一个地方开始，你的故事也会是与众不同的。
“高潮总是将近结尾出现”
这就是情节梯的作用，我们不止想要故事前进，还想要让他向上走……
而当作者被迫选择一条更艰难的路是时，好作品会随之而来。
三、冲突！冲突！冲突
什么是冲突？
一般我们认为仓库有三种基本形式：
- 人对抗人
- 人对抗自然
- 人对抗自我（内心的）
如果你的作品中某个场景效果不好，通常是因为目的阻碍或者行为出问题了
另外你的人物及其对手，都一定要强大到能够引发冲突的程度。
你的人物不仅需要一个清晰的目标，而且必须采取要实现目标的策略和行动。
如果「位置、位置、位置」被房产经纪人奉为圣旨，那么「冲突、冲突、冲突」就是讲故事人的信条。
然后需要有外在需求和内在需求，他们的故事后期可能才能隐约意识到内在需求，但内在需求的完满才是这个故事被讲述的全部原因！
四、情节的发展
精心编排的故事中，「事件」并不会从一片废墟中突然出现，他们是「原因」的「结果」。
构建情节梯时，作者必须找到其中的联系和原因。
“女人死了，然后她的男朋友死了”
这样的描述并不会产生紧凑的情节，因为很可能女人去世，很多年之后男人才因病死去。
也就是说男人的死和女人并没有什么直接的关系。
但如果你说女人死了，然后，男人无法接受这个事实，于是自杀了……（《罗密欧与朱丽叶》的桥段有没有？）
这样两件事就产生了紧密的联系，你就因此拥有了一个情节。
一件是无法抗拒的，随着另一件事发生，这才是好看的情节。
简单来说，情节就是叙事链条中一连串的环，始终推动着故事发展。这些连环越紧凑，故事就却让读者欲罢不能。
而作为作者，你需要非常注意的是：情节越是紧凑的故事，就越需要让因果关系恰如其分，也就是无懈可击！
否则，任何漏洞都会让这个链条彻底断开……
情节的一些问题
构造故事情节时需要考虑两个主要问题：
1、如何发现或者创造情节
2、如何把控情节
情节把控过程中经常出现的问题
- 错误的开端
- 虎头蛇尾
- 中部萎靡
- 在细枝末节或不相关的事情上耗时过久
如何解决情节中的这些问题？
1、接受意外：，如果你的人物做了不符合性格的事情，问问自己这是否能成为故事的一部分；
2、埋下伏笔：，将日后可能用到的信息提前安放在故事中埋下；
3、隐瞒信息：这并不是欺骗，他是合理的写作技巧，读者和观众想要知道这个故事是关于什么的人物到底想要什么，他们会为了得到他做些什么，你的任务就是不要告诉读者，起码不要立刻告诉他们；
4、揭露真相：关于真相的相关证据呗，技巧娴熟的作者隐藏起来去吸引和撩拨读者，让他们的兴趣一直持续到最后；
当你技巧娴熟以后，在你的写作中要延迟读者和观众的满足。
五、经典三幕式结构
三幕式还是传统的三幕式，只是在《小说创作基本技巧》中，把它的各种变形都讲得非常清楚。
书中说爬梯子只有上去然后原路下来，而写故事你不会读到一个地方后原路一句一句倒着读回去去，你会继续往前读，直到最后一个字为止。
所以这个变形三幕式结构就很适合小说创作者的你，因为你要变着花样的让你的读者爽到最后。
六、故事的4个阶段
小说家威尔基·柯林斯说： “让他们笑，让他们哭，让他们等待。”
说白了就是，好的作者都非常会PUA自己的读者。
总的来说，这是一本随学随用的创意写作“工具书”。
从基础的故事模型到实用的创作技法，将理论知识融入实际写作，并附有大量的案例分析和写作练习，真的适合每一位想学习创意写作的读者朋友。
如果你和我一样，正在写小说或想要写小说，想要快速掌握小说写作技巧，那不妨翻一翻这本，相信总有一章会让你在写小说的过程中茅塞顿开。
还是那句话，我们应该读读这本书，学习这些写小说的基本技巧，熟悉前人的经验与总结，然后忘记它们。
Luna小姐姐
北师大心理学二专业，人大社会学在读
心理咨询师、奋笔疾书的小编剧，热爱舞蹈
二、王朔评判鲁迅：他不是世界文豪，世界文豪怎么能只写过这点东西
“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。”
鲁迅是中国近现代文坛中最具影响力的作家，一个世纪以来，他的作品以及他本人都受到了读者热烈的追捧，许多人将那些自他笔下诞生的句子当作自己的人生座右铭。
于近代以来的中国青年而言，鲁迅及其作品就像是一支火炬，不断发出光亮，为迷茫之人指引着前进的方向，影响了一批又一批心怀理想的年轻人。
虽然绝大多数中国人提起鲁迅时都会面露崇拜之情，但也有人会产生不同的看法。知名编剧王朔曾评判鲁迅：他不是世界文豪，我没听过世界文豪只写这点东西。
王朔因何会做出如此评价？
王朔是当代知名作家、编剧，曾有许多作品被搬上大荧幕并成为中国电影史上的经典，他与冯小刚是电影观众眼中的黄金搭档。
无论是小说还是剧本，王朔的作品总是在充满了幽默地讽刺和犀利的调侃，大量的北京话和流行语也是他的一大标志，个人特色十分鲜明。
王朔的人生经历十分丰富，从小生长于大院之中，长大后当过兵也经过商，后来又拿起笔成了作家，在文字中挥洒自己的情绪，表达自己的思想，营造出一派轻松氛围的同时又时刻都在彰显着他内心中的反叛思想。
王朔笔下的人物或多或少都有一些他本人的影子，长着一张跟谁都能聊起来的贫嘴，玩世不恭，骨子里写满离经叛道，是用戏耍的态度面对着人生的顽主。
许多人认为王朔批判鲁迅，说他不是世界文豪，因为没听过世界文豪只写这点东西。
但若真的只是凭着一句话就判定王朔对于鲁迅的态度，难免会有断章取义的嫌疑。
鲁迅在中国近当代文学史，乃至是整个文学史上都占据着极为重要的地位，在中国人的心中，他的价值和意义已经远超一位单纯的作家，而是被当作一个文化符号，一块象征着自由的精神图腾。
鲁迅在中国文坛有着超然的地位，自他的第一部白话文小说《狂人日记》出版后，他便成为了无数读者心中的神人，就像是在当时黑暗社会中点燃的一把火炬，为心向光明的人指引方向。
到了建国后的和平年代，鲁迅在人民心中的神圣地位依然没有被动摇，还是有无数后来的读者对着满篇泣血的文字啧啧称奇。
后来他借来了鲁迅的书，但八九岁的孩子尚不能将那些文字彻底读懂，磕磕绊绊地读了之后只觉得沉闷又激愤，全然不知道好在哪里。
待到长大一些后再读，王朔才从自己的阅历中品出了鲁迅文章的价值，明白了文学青年面对鲁迅文字时显露出的热情，而后将他的文章一一读了，最后做出评价：鲁迅的小说写得确实不错。
每个人读书都有着自己的偏好和习惯，王朔也不例外，相比于散文和杂文，他更喜欢故事情节丰富的小说。
鲁迅的作品中，王朔认为最好的便是《啊Q正传》，他评价这一篇是揭露中国人国民性的扛鼎之作，光是寥寥数语就能勾画出一个鲜活的形象，甚至认为光凭这一篇鲁迅就足够配得上一个诺贝尔奖。
王朔认可鲁迅的大师地位，也尊敬他的精神品行，但同时也觉得他并非所有作品都是值得被夸奖上天的神作。
这个评价读来似乎确实不算友好，但也不能单凭这一句便断章取义地认为他对于鲁迅抱着批判的态度。
王朔对于鲁迅的情感是复杂的，他曾不止一次地表示，这样一位伟大的作家，没能留下更多的优秀小说作品，是巨大的损失。
这是因为在王朔的概念中，只有写小说的人才会被称为作家，他对于散文是一贯欣赏不来的，因此他用这套标准去评价鲁迅，只觉得他在小说创作上还有许多的遗憾之处。
在文章之中，王朔表示鲁迅对于中国的贡献是不局限于文学的，在文学上的贡献也是多元的，但即便如此也不能将他称作世界文豪，因为在王朔的印象中，世界文豪都是创作了大量长篇小说的作家。
“鲁迅没有长篇，怎么说都是个遗憾，也许不是他个人的损失，而是中华民族的损失。”
王朔在文章中写下了这样一句话，这足以表达出他对于鲁迅文字的喜爱和对他才华的欣赏，他或许也曾在读鲁迅作品是想象过，若是他真写长篇，会达到一个怎样的高度。
三、有哪些写小说赚钱的软件
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希望我的回答对您有所帮助
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