修炼当下的力量。你修行到了一定地步，就会发现“当下的力量”。
当下的节点，假如你能链接到了宇宙的空间，那么关于世界的所有秘密都可以任你探囊取物。
科学界一直在说，二维空间、三维空间、四维空间、五维、六维等等一直到十维，当你真的达到了一定地步，你就是一个全知全能者。
轮回是什么，是你投胎重生的戏码。要突破轮回你就必须破我执。
如果你知道，无论是过去还是现在，还是未来都不存在。那么，你就彻底跳出轮回的圈子里了。
我记得初中的时候，我一个人在房间里做物理题目，做了半天，没做出来。
然后，睡觉前我还在想那道题，一直到了梦境中。
就是在梦境中，我解答出来了那道题，然后一高兴我醒来了，那会凌晨两点，我径直起床去写下来答案，演算了一遍答案正好正确。当时特别开心，想着去学校又可以炫耀了。
第二天，到了学校之后发现，那道题没几个人解答出来。就我和一个男生解答出来了，要知道我是一直偏向文科，那一次，真的是特别是一次特别“体验”。
当下力量，只要你运用的好，那么你真的可以突破自己。接触到你的“全我”
现在的你正在阅读我写的文章，而你正处在你的“转世剧”当中。
你们的环境所包括的比你们所假设的还要大，若要精确一点说来，你们对你们那么大的环境所知可说是少得可怜，设想你们是舞台上的演员——这不是什么新的比方，不过很妥贴——背景是二十世纪，参与的每个人创造了道具、布景和做事的主题，整场戏也是你们自己写剧本、制作及演出。
你们对自己在戏中所扮演的角色专注的过了度，完全投入了戏中的一切，以至于进入了剧本中的问题、挑战、希望、悲伤中，完全忘记了它们不过是你们自己制作的而已。
此外还有其他的戏也在同时上演，你们在那些戏中也有扮演角色，那些戏自有他们自己布景及架构，时代背景也不相同。也许某一场戏叫“十二世纪生活”，另一场叫“十八世纪生活”，或者“西元五百年前”，甚至“三十世纪”，这些戏也还是你们自导自演的，所有布景代表了你们的环境，包围了你们。
此时此刻的你，只是你自己的一小部分而已。你们现在都对这场戏过分关注，完全忘了你们还在演绎别的戏，也忘了自己本来就是个多重时空性的存在，所以。当我给你说，你们同时存在于不同的时空的空间中，你们会觉得奇怪、不可思议，你们无法想象你们会同时身处在两个地方，更无法想象自己会同时置身在两个世界甚至不同的世界中。
简单的说，时间并非一连串的片刻。你们说的话。做的动作好像发生在时间之中，就像是椅子、桌子看起来占了空间一样，但是这些只是你们预先设计好的复杂结构而已，在戏码中你们必须把道具当成真物来用。
就以下午四点钟来举例子，你可以告诉一个朋友说，下午四点和你在街头见面，或者约在餐厅见，来喝东西、聊天、或者吃顿饭。这样你的朋友便能知道什么时间到什么地方去找你了。虽然下午四点在基本上没有实际意义，但是却是一个大家共同同意的《君子协定》，所以到时候事情就会发生。
你们每个人目前都涉身在一个大型戏剧中，在其中你们全都同意以某些基本假设作为整出戏的架构，以便戏能够真的演绎下去，这些假设包括了——时间是由一个接着一个的片段所组成、外在世界自行存在于你们创作及认知外、你们被困于肉体的衣服中，以及你们受到时间与空间的限制。
在同样的理由下，大家同意的其他假设还包括了——知觉来自肉体感官，也就是说信息来自外界，而非内心，所以你们被迫将注意力大量集中在所上演的戏上，这些一出出的戏及创造性的片段便是你们称之为转世的一生生经验了。
它们基本上是同时存在的，但是对那些仍然置身于这类复杂的转世激情剧中的人很难看破它们，有些人在下场休息期间还想着和正在幕前的人交换意见，其实他们自己只是暂时离开戏台而已，依然看不远。
戏好像一出借着一出不断地上演，所以这种连贯性只加深了人们以为《时间是一连串片刻》的错误观念，以为时间循着一条直线，由不可溯的以往延伸到同样不可追的未来。
不管是个人或者全人类的角度来看，这种错误观念导致你们的思想无法突破。少数曾想过《转世》这种观念的人，会把转世当作，人类从中古时代到如今至少总要有点进步吧。你们事实上很怕人类毫无进步，或许你们会转而在技术上很有进步的角度上说，至少我们在这方面有进步。
你们也许很得意的以为实在很难想象，古罗马议员以麦克风对群众说话，或他的子女可以在电视机上看他演说，这些想法会误引导=人走上不实的路，因为进步并不发生在你们认为的事情上，就像时间不如你们想象中的那样存在一样。
每一处戏中，你们每一个人及全体成员都面临不同的困难，所以进步算法实以困难之解决与未解决为计量。
例如，在某段期间，人类有过伟大的突破，那种进步在你们的观点看来，可能根本不认为是进步。
每个人在轮回的一生中，都是自己选择世界时间与地点的。
这种戏剧的本身关系到真理，那是真理演化而成的一种艺术形态，使得这个戏剧产生了深远而清澈的效果，它激发了演员的潜能，并且成为仿效的典范。
各个精神、艺术或心灵的复兴时刻是由于所有剧中的人内心深处共同的专注于那些目标而来临，挑战可能不一样，但是那些伟大的主题却向所有生命招手。每一出戏都成为经典之作。
你们要知道，进步与时间无关，却关系到心灵与精神之焦点。每出戏都完全不同，所以你认为今生是前世之果，或是因为前世做坏事，今生遭罚，都不正确，多世之生命发生于同时。
你们自己的多重空间性的生命具有一种禀赋，它能一面经历各种角色，又同时保持本体，但是毫无疑问的，它会受到不同剧中不同角色的影响。如果要用时间来说明的话，那是一种即时的沟通与回馈。
这些戏都有它的目的，在戏里你们那多重空间性的生命体能由自己所作所为中学到东西。它尝试各种数不清的身份、行为及态度，其尝试结果亦影响了别人。
我们一提到果这个字，人们立刻联想到因果关系，先有因，再有果，这只是曲解的一个例子，《言语思想》的结果造成了观念的扭曲，令思想永远被看成是单线性的导向发展。
多重空间性的我同时扮演众多角色，创造了这些宇宙激情剧，自己也参与演出。因为你目前只把焦点集中在这一角色上，就认为这角色是全部的自己。当然你会为自己设下规则和限制是有原因的，意识既是一种蕴变的状态之中，我说的这个多重空间性的我便不是一个已经完成了的心理结构，它也是存在与一种蕴变的状态之中。
它正在学习实现的技巧，它具有无穷的创造力与无限发展的可能，可是它还要学习实现的方法，因为在它之远有许多未知的创造潜能，有待发掘与发挥。
所以它创造各种情况供自己操作，并给自己立下挑战，有些挑战在你们看来至少初期是失败的，没有关系，因为它必须创造出能激发再创造的情况，这一切的创造皆出自自然及无拘的欢欣。
所以你们实际上创造了比你们想象中还要更多的环境，每个饰演不同角色的演员皆循着一个内在的指导原则，专注于自己的角色上，因此他不会被自己创造的戏所遗忘，他有我称之为《内在感官》的途径获取足够的知识及信息。
在这个重要创作的背后，是伟大的协调。每个演员先要使自己在三度空间中实际出现，来扮演他所要扮演的角色，除非多重空间的我先将自己的一部分物质化，不然就无法在三度空间中做戏。
也只有在这三度空间中，他才能实现各种在其他世界所无法实现的创造与发展，它也就因此而必须推动自己，以部分的自己在这三度空间的物质世界中另扮一个角色，另作一次实现。
生命的目的其实就在你眼前，就在你们那自我意识的表层之下，到处都是各种各样的线索及暗示，事实上你们那整个多重空间性大我的知识就在你们身边，垂手可得。当你们知道获得这个知识并不困难之后，你们可以用这个知识去加速——解决各种困难，去面对自己设立的挑战，并且开拓创作的新领域，使整出戏或整个制作更充实。
这些不同时空中的“我”的片段有一个特定的总目标，由于意识的本性使然，它总是尽可能的在各种世界中寻求表达自己的方式———由它自己创造出新层次的了解及新的表达方式，这样做的结果是它创造出所有的生命，所以生命总是处于一种蕴变的状态中。
当你们想到转世，你们认为这一系列的进展，但其实这些生生世世是生自本然的“我”，而非由什么外来的媒体所引触而生。这些生生世世是由于意识的向外开放，以及意识尽所能的以多种方式来表达自己时，所带来的一种实质发展，这些发展并非仅限于三度空间的一生一世之中，更不限于三度空间中。
灵魂或全我是一种十分个人性的精神能量形态，它形成你们现在的身体，是推动肉体生存下去的力量，也是你赖以生存的源头，意识绝不静止，它永远在寻找进一步的创造。
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