一个国家的诞生下列说法正确的是。这是一部标准的电影，成为艺术的里程碑式的影片，是无声电影时期票房最高的影片，据统计截止到1946年观众人数超过了2亿人次，但这也。也是一部在当时引发巨大争议的影片，电影时是这样描述的，从未有过一部影片在技巧的革命性和内容的反动性。之间存在这样触目的矛盾，那么一个国家的诞生到底是一部什么作品呢？
01恢弘的历史巨片，错误的历史观
一个国家的诞生首映于1915年2月8日，这是一部长达三个小时的史诗性的巨片，表现，美国历史上著名的南北战争，也就是由林肯总统发起的解放黑奴运动影片，导演是被称为美国电影之父的大卫格里菲斯，是美国早期电影史上最具创造性的叙事大师，他自己探索和发明了许多叙事技法，更重要的是它是早期世界电影是艺术的集，大成者奠定了世界电影的主要叙事语言与叙事方式，一个国家的诞生是以美国南北两个家庭彼此平行交叉的命运为线索，展现了美国内战波澜壮阔的历史，既有宏大的历史事件，历史场景也有细腻入微的情感和心理表现。
片中。你会看到山坡上是一个母亲带着一群恐惧的孩子躲避战火，山脚下是战争的涂炭，那个被染成红色的画面是著名的1864年亚特兰大城大火，这个南方最繁荣最美丽的城市呗，北军点燃燃烧了半个月化为灰烬，这个段落既展现了宏阔的历史场景，又表达了母子间细腻的情感，而且还带出了导演的反思和价值判断，表现了美国历史上最重要的一个时期，一个国家诞生是一部辉煌的巨著，但他的历史观是错误，这是他被非议被批评的根源，格里菲斯是出生在南方种植园主的家庭，他的父亲还做过南方军队的上校，从小耳濡目染他的同情，自然就落到了拒绝接受黑奴制的南方落后势力一边，看到在格里菲斯的影片里，黑人原本愉快的在田间劳作，谦卑友善，安分守己，与白人主人相处安详平和，一切都井井有条，所以从影片的表现层面上看，所谓解放黑人的战争是没有道理的，在影片里黑人的形象是极端负面的，或者较大欺骗或者贪婪残暴与白人相比素质低下，格里菲斯是个讲故事塑造人物的大师，寥寥几个镜头就可以把黑人贬低到脚底。
电影中，黑人带你们意会，整个场面混乱无序黑人则粗鄙无礼，荒唐至极，大家看这个脱掉靴子亮出来脚丫子的镜头，观众似乎隔着屏幕都能够闻到不愉快的气味，而下面这个段落通过室外黑人施暴，室内来人惴惴不安，反复切换后，最后出现了驰骋而来救援的三k党人，格里菲斯实际上是通过这种蒙太奇的语言形成了一个理性的逻辑，就宣告了臭名昭著的种族主义者三k党的合理性。
所以这是一部种族主义，上映的第1天起，引起了美国社会各阶层人士的强烈反对，在一些城市甚至引起骚乱上至美国总统下到平民百姓都纷纷出来表态，除了少数种族主义分子之外，绝大多数人对本田的政治内容是否定态度，这种种族主义倾向在今天更是必须被批判的前面指出了一个国家诞生在内容和叙事主题上的问题，毋庸置疑，这部影片在艺术上取得了辉煌的成就，格里菲斯和一个国家诞生之前，电影虽然在全世界范围内迅速的传播出去，但人们总是用活动照相影戏等名称来称呼电影，主要是电影还依附在传统戏剧和新兴的照相术之上，没有自己的独立性，也就是没有找到。电影成为艺术的根本特性，这项工作就是由格里菲斯来完成的。
格里菲斯对电影的伟大贡献在于他改变了电影的构成单位，在他之前构成影片的单位是戏剧的场景，摄影机是固定不变的，就是一个篇幅长的影片呢，可能会有若干的场景，你们之间是简单的连接，但是格里菲斯在拍摄影片时构成单位变成了镜头，由若干个镜头组成一个场景，再有若干个场景构成一部影片，那么这样格里菲斯就奠定了电影，作为一门独立艺术的基础，影片里预测的这个段落这个段落有，这是一个看到空间的每一个群，让观众清晰的确认每一个空间部位的相对位置，这样在切换镜头的时候后观众会有明确的方位感。
林肯总统遇刺的包厢。总统的保镖本应恪尽职守，但他太想看戏了，擅离职守造成悲剧，为了表明是被剧情吸引离开职位，影片设置了一组镜头的剪辑还在看。坐立不宁的保镖加上机场内的表演镜头，然后就导致了保镖离开岗位，最终我们在剧场的主镜头中看到了保镖的出现，同时那个不祥的刺客的身影开始出现了这几个镜头的剪辑，形成了因果关系。
02电影成为艺术的标志
以上我们分析了一个完整的林肯总统遇刺的段落，那么这个段落是由一个主镜头统摄全部空间几条线索分别叙述，各自发展，彼此交织，相互影响，形成了一个紧密的叙事体。
格里菲斯用镜头叙事电影就突破了旧有的文学艺术，特别是脱离了戏剧场景的祝福，摄影机获得了灵活的运动性，各个镜头或同一个镜头内部在拍摄方位距离上可以不断的变化，使电影表现更为自由，获得了巨大的表现力，在此基础上格里菲斯建立起电影叙事的成功典范是影片可以叙述复杂的故事，在格里菲斯这里电影发现了它的最小语言单位镜头，但是怎样将镜头组织起来形成一个叙事体呢？就像前面提到的一个刚诞生之前的影片，
由于。胶片的长度的原因也会进行简单的剪和接格里，菲斯则实现了真正的剪辑，将不同长度和角度的镜头，按照趋势法则组建在一起，形成了电影所特有的节奏和情节的连续性，这种叙事法则就是格里菲斯通过长期探索并借鉴其他早期电影人的实践成果而创立的平行剪辑，平行交替剪辑，最后一分钟的营救等叙事手法，这些构成了电影史上的经典叙事模式，所谓平行剪辑是指不同时空或者同一时间不同地点，正在发生的两条或两条以上的情节线，影片分别叙述并把它们连接在一起，
那么下面我们将提到的格里菲斯的另一部重要作品党同伐异，就是把相隔近2000年的4段故事平行叙述这段情节之间并没有交叉，因为是完全不同时空的故事，一个国家诞生在分别表示。
现美国北部和南部两个地域，两个家庭发生的情节的时候，也有着平行剪辑的连接，一些平行剪辑的段落可以造成紧张的节奏，形成叙事的悬念，而所谓平行交替剪辑则是指同一时间不同空间发生的两条或多条情节线进行迅速而频繁的交叉剪辑，这是我们在影片里经常见到的叙事方式，前面提到的林肯总统遇刺的段落，就是采用了平行交替剪辑的手法，最具戏剧性的平行交替，点击效果则是格里菲斯创立了最后一分钟的营救，在一个国家诞生这部影片里有两次营救行动，第1次小妹罗拉被黑人格斯追逐，芙罗拉的兄长小上校前来救援，影片在三个人的镜头间反复交替穿插，叙事节奏越来越快，三条线所形成强烈的戏剧张力，但最后小上校还是来迟一步。
最后一分钟的营救没有成功，一个国家的诞生最精彩也是最重要的平行交替，紧急段落出现在影片的结尾部分。
03两次营救活动
南方种植园主。卡梅伦一家被黑人士兵围困在原野上一座孤零零的小木屋里，黑人凶狠的攻击着防守脆弱的木屋，卡梅伦全家拼死抵抗，三k党人闻讯赶来营救白色马队潮水般的涌来，以上三组画面交替出现在银幕上，营造出气势恢宏，紧张激烈的叙事效果，同时也形成了强烈的悬念，牢牢的吸引住人们的，在黑人攻破木屋的千钧一发，三k党人及时赶到，在格里菲斯编导的另一部巨片，党同伐异中，而这种平行交替形态及其所营造的最后一分钟的营救，这种叙事效果得到了更多更强烈的表现，大家看到的这个段落是当代故事里丈夫被诬陷入狱，要被执行绞刑妻子乘车追赶，州长乘坐的火车获得了赦免令，而丈夫这时已经被送上了绞架。这是一个千钧一发的时刻，格里菲斯适时的切入了两次特写镜头，表现刽子手颤抖的手拿着刀，而且这个刀即将碰到了行刑的绳索，这种快速切换的节奏越来越快，越来越紧张，观众的情绪也紧张到了极点，自然最后的解决和放松又会获得极大的发展。
一个国家诞生不仅标志着世界电影艺术的一次质的飞跃，而且它的放映发行还标志着美国电影工业发展的新起点，而据统计截止到1946年，一个国家诞生，观众达2亿人是无声电影时期最卖座的影片，而格里菲斯一年的收入就超过100万美元，盈利应该超过了2000万美元，这在当时是破天荒的记录，因而美国华尔街不再对电影杂耍玩意儿之一生财有道的电影业青年有家强大的资金注入和支撑，使美国电影获得了强劲的发展潜力。
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