描写钱塘江的诗句有哪些

1、钱塘江畔是谁家，江上女儿全胜花。——王昌龄《浣纱女》

2、正钱塘江上，潮头如雪。——严羽《满江红·送廖叔仁赴阙》

3、燕子衔将春色去，纱窗几阵黄梅雨。——司马槱《黄金缕·妾本钱塘江上住》

4、浙江之潮，天下之伟观也。——周密《观潮》

5、海色雨中开，涛飞江上台。声驱千骑疾，气卷万山来。——施闰章《钱塘观潮》

6、兀良，望钱塘江万顷玻璃。——关汉卿《一枝花·杭州景》

7、好是满江涵返照，水仙齐著淡红衫。——李觏《忆钱塘江》

8、风波平步。看红旆惊飞，跳鱼直上，蹙踏浪花舞。——辛弃疾《摸鱼儿·观潮上叶丞相》

9、任吴岫眉尖恨，厌钱塘江上词，是个妒色的西施——卢挚《双调·湘妃怨》

10、燕子又将春色去。纱窗一阵黄昏雨。——司马槱《黄金缕·家在钱塘江上住》

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诗句描写技巧有哪些

1、注意古体诗的韵

古体诗既可以押平声韵，又可以押仄声韵。在仄声韵当中，还要区别上声韵、去声韵、入声韵；一般地说，不同声调是不可以押韵的。 古体诗用韵，比律诗稍宽；一韵独用固然可以，两个以上的韵通用也行。但是，所谓通用也不是随便乱来的；必须是邻韵才能通用。

2、作柏梁体

作柏梁体诗必须句句押韵。

有一种七言古诗是每句押韵的，称为柏梁体。据说汉武帝建筑柏梁台，与羣臣联句赋诗，句句用韵，所以这种诗称为柏梁体。

其实鲍照以前的七言诗（如曹丕的《燕歌行》）都是句句用韵的，古代并且另有一种隔句用韵的七言诗。等到南北朝以后，七言诗变为隔句用韵了，句句用韵的七言诗才变了特殊的诗体。

3、作杂言诗

古体诗有杂言的一体。杂言，也就是长短句，从三言到十一言，可以随意变化。不过，篇中多数句子还是七言，所以杂言算是七言古诗。

杂言诗由于句子的长短不受拘束，首先就给人一种奔放排奡的感觉。最擅长杂言诗的诗人是李白，他在诗中兼用散文的语法，更加令人感觉到，这是跟一般五七言古诗完全不同的一种诗体。

4、入律的古风

这种仄韵与平韵的交替，四句一换韵。

古体诗和近体诗的分别非常明显了。但是，并不是所有的古体诗都和近体诗迥然不同的。上文说过，律诗产生以后，诗人们即使写古体诗，也不可能完全不受律诗的影响。

有些诗人在写古体诗是还注意粘对（只管第二字，不管第四字），另有一些诗人，不但不避律句，而且还喜欢用律句。这种情况，在七言古风中更为突出。

家人团聚的诗句

千门万户曈曈日，总把新桃换旧符。——王安石《元日》

爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。——王安石《元日》

海日生残夜，江春入旧年。——王湾《次北固山下》

故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年。——高适《除夜作》

不求见面惟通谒，名纸朝来满敝庐。——文征明《拜年》

事关休戚已成空，万里相思一夜中。——来鹄《除夜》

今年元夜时，月与灯依旧。——欧阳修《生查子·元夕》

莺啼燕语报新年，马邑龙堆路几千。——皇甫冉《春思》

一年滴尽莲花漏。——毛滂《玉楼春·己卯岁元日》

儿童强不睡，相守夜欢哗。——苏轼《守岁》

历添新岁月，春满旧山河。——叶颙《已酉新正》

萧疏白发不盈颠，守岁围炉竟废眠。——孔尚任《甲午元旦》

我来属芳节，解榻时相悦。——李白《春陪商州裴使君游石娥溪》

立春除夕，并为一日，此事今年创见。——郭应祥《鹊桥仙》

入春才七日，离家已二年。——薛道衡《人日思归》

共庆新年笑语哗，红岩士女赠梅花。——董必武《元旦口占用柳亚子怀人韵》

一樽岁酒拜庭除，稚子牵衣慰屏居。——钱谦益《丁卯元日》

生盆火烈轰鸣竹，守岁筳开听颂椒。——戴复古《除夜》

除夕更阑人不睡，厌禳钝滞迎新岁。——范成大《卖痴呆词》

病眼少眠非守岁，老心多感又临春。——白居易《除夜》

乡心新岁切，天畔独潸然。——刘长卿《新年作》

淡然的诗句

1、明月松间照，清泉石上流。——王维

2、青山不厌三杯酒，长日惟消一局棋。——李远

3、有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。——赵师秀

4、纵使山僧真厌客，淡然相对有维摩。——赵蕃

5、因过竹院闻僧话，又得浮生半日闲。——李涉

6、细雨湿衣看不见，闲花落地听无声。——唐·刘长卿

7、醉翁之际不在酒，在乎山水之间也。——北宋·欧阳修

8、真趣淡然居物外，忘机多是隐天台。——刘沧