峰哥组装电脑多少钱

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黄金分割比例，在书法上真有那么神乎吗

黄金分割比例，在书法上真有那么神乎吗

不是说黄金分割在书法上被传的很神，而是黄金分割在现实应用中确实会让人觉得更美，这种美是众人在没有任何预先沟通情况下所公认的。

古希腊的数学家欧多克赛斯最早发现了黄金分割这一原理，在数学上我们叫这个为黄金分割，在艺术中我们叫黄金比例，在摄影中也有叫三分法原理。就是较大部分比较小部分为：1:0.618.

古希腊的数学家欧多克赛斯最早发现了黄金分割这一原理，在数学上我们叫这个为黄金分割，在艺术中我们叫黄金比例，在摄影中也有叫三分法原理。就是较大部分比较小部分为：1:0.618.

其实我们老祖宗很早就发现了这一规律，在书法练习纸的格子中，常见的回宫格、九宫格都是按照黄金比例的原理画出来的，做为练习书法的参考线。黄金分割具有严格的比例性、艺术性、和谐性，蕴藏着丰富的美学价值。.

在字体里面也是一样，以“千”字举例。

然后对这些字进行黄金分割的简单分析：

从上面的图上可以直观的看到，黄金分割在书法家中实际上得运用，可能当时的书法家也不知道这个具体叫什么，但是不由自主的就这么写了，虽然每一种字体各有各的特点，但是依旧没有脱离黄金分割，这样写出来的字会获得大众一致的赞赏。

当然并不是说只要你遵循黄金分割写出的字就一定好看，黄金分割只是其中一个点，还有其他的方面也是也重要的，比如字的力量感、节奏感、立体感等等。

可能你并不知道或者并不认同黄金分割在书法中真有什么作用，但是你觉得自己写的好看的字可能就已经是黄金分割的比例了。

回答这个问题，首先要搞明白啥叫“黄金分割”，啥叫“书法”？

黄金分割是外国的构图知识，开始用在绘画，雕塑，后来用在摄影，属于西方构图的知识。

而中国的毛笔字呢？王羲之说：写字唯用笔和结体而亦。何来黄金分割之说？

赵孟頫说：“昔人得古刻数行，专心而学之，便可名世。”何来黄金分割之说？

历代书论，孙过庭的《书谱》，何曾见过黄金分割之说。

学书先求形似，再求神似，人人都知，又和黄金分割扯什么关系？

如果学习书法，不去追求笔法，字形，章法，布局，留白，钤印等等这些传统东西，而去死扣西方的黄金分割比例术，岂不大错特错！

黄金分割比例，在书法上真有那么神乎吗？黄金分割比例是书法技巧中的一个知识点，没有那么神乎其乎！从本质上来讲，它是指在汉字结体中笔画之间的相交或者相连的一个约为0.618数值位置。当然，倘若将它进行扩展，也可以应用到大、小章法上。

黄金分割点的常用情况一般为：

1、撇捺交点

顾名思义就是撇笔画和捺笔画相交处约在撇笔画的0.618位置。

如：“叉”字，第一笔画与第二笔画的相交之处。倘若交点偏下的话，重心就太低，缺乏神采，因此应该偏上一些。

2、撇捺连点

顾名思义就是撇笔画和捺笔画相连处约在撇笔画的0.618位置。

如：“久”字，其第二笔与第三笔的相连之处。虽然撇、捺的长度不同，但是两个笔画的连接点都在黄金分割0.618处。也就是中间偏上一些。

3、撇横连点

顾名思义就是撇笔画和横笔画相连处约在撇笔画的0.618位置。

如：“斤”字，第三笔画和第二笔画的连接点要0.618位置，也就是横笔画与撇笔画的连接点要中部偏上。

4、横竖交点

顾名思义就是横笔画和竖笔画相交处约在竖笔画的0.618位置。

如：“十”字，横笔画在竖笔画中的位置是0.618位置。也就是横笔画在竖笔画的中部偏上，或者说，竖笔画是上短下长。

总而言之

书法的学习大体是分为两大方面，其一为技巧，其二为神采。而技巧的学习则包含着笔法、字法、墨法、章法等诸多内容。黄金分割则是字法或章法中的技巧之一。

我是书法有云，一个书法爱好者，从事软、硬笔书法基础教学，偶尔有点疯，喜欢，就关注我吧。

黄金律，即0.382比0.618。为古希腊美学家柏拉图所提出的著名的黄金分割理论。其和谐的比例性和艺术性，在古今中外的诸多艺术领域被广泛应用。

启功先生曾有明确论述，黄金律在书法结构与造型中的重要性。《论书绝句》：“用笔何如结字难，纵横聚散最相关。一从证得黄金律，顿觉全牛骨隙宽”。

对美的认知和创造美的方法和追求，是不分古今中外的。

事实充分证明，黄金律，在二王以及古代所有的书法大家的书法结构与造型中，有着广泛的应用。一定程度上，可以说无字不用。

为便于记忆理解，“快乐书法营”将“黄金律”在书法结构与造型中的应用，引申、解释成直白而明确的“三分之一，靠边线”。因为“黄金律”本质上是一个分割点，这个点大约在一条线的三分之一处。

书法上的许多术语，都是一种模糊性的概念，不是几何学，数学上的准确数据。这一点也是我们解读古今书理所必须明确，并乐于接受的。

“三分之一”，即下一个笔画与上一个笔画的连接位置，在黄金分割点上，或有不到，或有过之，或有正合，形成笔画与笔画，笔画与部件之间连接的错位。如下列王羲之刻帖及手札字例：

“靠边线”，指笔画与笔画，笔画与部首之间的连接，大多都在上一个笔画或者部首的近边线。

“三分之一，靠边线”的造型技巧，在同一个字中，可以混合应用。

其目的及效果：

使字的横画不被中分，空间不被等分；使字的中轴线左右摆动，从而产生侧于一面的，摇曳多姿的艺术美感。

这一点，是古代所有经典行草书的一条普遍应用的，极其重要的造型手段。而这一点，也是现代人规范字教学的庸俗说教示范，使传统经典书法结构造型方面“失传”的一部分。

黄金分割比例，在书法上真有那么神乎其神吗？只要翻开《行草书字典》任意一页的字比照一下，看看古代经典字法，就有了答案。

仔细观察分析颜真卿、米芾、赵孟頫等等，他们的书法结构与造型，同样无不如此。

颜真卿《祭侄文稿》局部

米芾《紫金研帖》

赵孟頫手卷局部

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确实有非常重要的作用。虽然这种理论有些量化的做法，从中国的传统艺术来说理性成分要弱与感性成分。但书法发展至今，能够融入这一美学理论，无疑是有前瞻性和积极意义的，并且成就不俗。黄金分割法虽然在中国传统艺术理论中没有这种提法，实际上这种比例关系在中国的传统理论特别是艺术作品中仍然是客观存在，只不过没有明确的提出来而已。

单纯就书法而言，无论是点画和结构章法之中，比例关系问题无论古人或现代都书法理论都非常讲究，并且已经形成了严格比例关系，其最基本的标准就是和谐，无论比例关系是否悬殊，但最终都要回归到和谐统一上来。

和谐就是美，而黄金分割比例也是美而且是经典的甚至世界对一个美的法则或标准。

我们看一下卢中南的硬笔书法中对这种比例关系处理的就非常到位。如下面“兰”字上面的两点的高低关系和横画的长短伸缩比例关系就同样如此。

这种理论被引进书法主要是启功先生发起的，启功先生对黄金分割理论在书法中的运用并形成了一套理论。

实际上也确实如此，符合这一比例关系的，字形就看着舒服，美观耐看，反之就不好看。

到此，以上就是小编对于峰哥组装电脑的问题就介绍到这了，希望介绍关于峰哥组装电脑的1点解答对大家有用。