1、据 《秦腔记闻》中讲,秦腔的音乐特点是 “大锣大鼓,宫商杂糅,冠冕堂皇之中,兼具中正和平之美。此秦腔之故有风格也,亦乱弹所成立之要素也”。
2、秦腔唱腔包括“板路”和“彩腔”两部分,每部分均有欢音和苦音之分。苦音腔最能代表秦腔特色,深沉哀婉、慷慨激越,适合表现悲愤、怀念、凄哀的感情;欢音腔欢乐、明快、刚健、有力,擅长表现喜悦、欢快、爽朗的感情。板路有〔二六板〕、〔慢板〕、〔箭板〕、〔二倒板〕、〔带板〕、〔滚板〕等六类基本板式。彩腔,俗称二音,音高八度,多用在人物感情激荡、剧情发展起伏跌宕之处。分慢板腔、二倒板腔、代板腔和垫板腔等四类。凡属板式唱腔,均用真嗓;凡属彩腔,均用假嗓。秦腔须生、青衣、老生、老旦、花脸均重唱,名曰唱乱弹。民间有“东安安西慢板,西安唱的好乱弹”之说。
延伸阅读
贾平凹散文秦腔赏析
《秦腔》不但绘形绘色写出了一个地方剧种的生成、变迁的特点,更重要的是通过对秦川大地上人们的喜怒哀乐等风土人情的描绘,展现了他们热情蓬勃的生命力。在贾平凹笔下,秦腔是黄土地与老百姓生生不息的命运之声。作者通过绘形绘色描写秦地的风土人情,传递了作者对秦文化的领悟,并在文化的把握中透视民众的生存状态与生存哲学。
农民是世上最劳苦的人,尤其是在这块平原上,秦腔是他们大苦中的大乐,当老牛木犁疙瘩绳,在田野已经累得筋疲力尽,立在犁沟里大喊大叫来一段秦腔,那心胸肺腑,关关节节的固乏便一尽儿涤荡净了。人只要在舞台上,生、旦、净、丑,才各显了真性,恶的夸张其丑,善的凸现其美,善使他们获得了美的教育,恶的也使丑里化作了美的艺术。在人们心中,秦腔不止是一种艺术形式,而是早已升华为了生活中真真切切的美。
秦腔张宁现任丈夫是谁
1、现任老公是李小锋。自信的女人是美丽的,张宁对此体会很深。从初出校门时的懵懂羞涩,到如今舞台上的洒脱大方,再到现实生活中的随意平和,爱人对张宁的鼓励起到了关键的作用。“是小锋给了我爱与自信,没有他的鼓励,我的心态不会这么好。”
2、张宁和著名秦腔表演艺术家李小锋二人1980年考入陕西省艺术学校,同窗学习7年,联手演绎了许多经典剧曲:《花亭相会》、《鬼怨.杀生》、《白蛇传》、《走雪》等。从艺30余年来,他们辛勤耕耘,不断推陈出新。先后演绎了《苏三起解》、《三堂会审》、《别窑》、《坐宫》等观众喜闻乐见的优秀唱段。琴瑟相调结同心,鸾凤和鸣当空舞。二人珠联璧合,笙磬同谐,成为秦腔界的黄金搭档,有“秦腔伉俪”、“花亭相会戏鸳鸯”之称。
秦腔司鼓的口诀及打法
1、秦腔司鼓的口诀:起动点大约在耳际的高度,由此向下打之后,停再距鼓面约一寸的高度上。 以一吋的高度向下打击之后,迅速的拉高回到起动点。 起动点在距鼓面约一吋的高度轻轻的向下击之后,再回到原起动点。 起动点大约在耳际的高度,由此向下打击之后,再回到原起动点。
2、秦腔司鼓的打法:上举:是敲击前的预备动作,力源之所在。上举动作完成的优劣直接影响击打的质量。上举时将原先放在腿上自然的手形状态略作调整。手腕弓起,手和鼓棰略下垂。这时的力量是以小臂带动手腕,在小臂逐步向上移动的基础上,大臂也随之向上移动,双手举至胸上耳前就算上举动作基本完成。换力的动作:当手举到适当的高度就要变下击的动作。换力时动作一定要迅速敏捷。大臂与肘很快下沉,手腕向后弯曲,手与鼓棰急速后移,和上举时呈相反方向。随着小臂向下集力向鼓打去,产生把手及鼓甩出去的感觉,全臂之力集于棰尖,全身之力惯于鼓面。