小学美术课程标准。《美术观察》2023年第6期封面
卷首语
文 / 牛克诚
我国《义务教育艺术课程标准 (2022年版) 》从第二学段(3~5年级)开始逐步融入中外美术史内容,低年级对于一件一件美术作品的欣赏、评析,犹如拾起一颗一颗珍珠,高年级的概览中外美术史,将作品嵌入历史时序的框架,那一颗颗珍珠便串连起美丽的项链。这一切将呈现在写给孩子的美术史之中。
写给孩子的美术史,不必大部头,也不必洋洋洒洒千言万语,更不必充斥概念做高深状。这似乎简易而实则很难。孩子的思维、感知、情感及兴趣与成人不同,他们需要适合于自己的美术史读物。好的美术史读物应该让孩子喜欢并从中受到美的熏陶,激发创造力与想象力。爱孩子、理解孩子、再做一次孩子,是能够写出打动孩子的美术史的前提。这便很难。我们的作者都已经告别了那个充满天真、纯洁而好奇的人生时节,那其实也是一种最美境界。随成年而至的文化塑造让我们泯去童真,正襟危坐起来,写出的是专业的美术史。专业的美术史须有深度,而写给孩子就需要浅近,才具备与那个天真纯洁的境界的对话可能。浅近的同时又需要内涵,内涵之源才能浇灌那个境界里的一株株幼苗茁壮成长。
专业美术史让我们在现代学术体制中获得自立,一部部美术史写给了专业领域内的有限的小众;写给孩子的美术史面对的则是广大的儿童受众,学术研究的社会效益将在这一方面体现出来。这并不是说让所有搞艺术史研究的人都去为孩子写作,但传递正确知识及正向价值观的美术史,需要专业美术史工作者的热情介入。写给孩子的美术史也以新的诉说对象、新的切入视角、新的内容呈现、新的叙事结构及新的话语方式等,开拓出美术史写作新天地,甚至重构美术史。
美术史是与历史文化相关联的时间框架下的美术作品的合逻辑、成体系建构。作品是其核心,或者说是从作品向作者、风格流派,以至社会文化、历史脉络等面向辐射,写给孩子的美术史也如此。写给孩子的诸如社会史、文化史、物质生活史等已林林总总,美术史就没有必要越俎代庖地通过图像资料来大谈其他门类的历史。贡布里希曾大声呼吁:“我们有权要求美术史要关心艺术本身!”写给孩子的美术史要通过图像解析、形式语言分析、视觉感知等,围绕造型、色彩、空间、线条、构图、意蕴等来向孩子讲述美术自身的故事,这才兑现了以美术史来培养孩子的审美能力、陶冶精神、启迪心智的写作宗旨。
像其他儿童读物一样,写给孩子的美术史目前流行的还主要是国外读物,如贡布里希《艺术的故事》、温迪·贝克特嬷嫲《温迪嬷嬷讲述绘画的故事》、维吉尔·M·希利尔《希利尔给孩子们讲艺术史》等,这些读物对于培养孩子领略世界各民族的艺术创造及文化底蕴,养成人类共同体的世界情怀,无疑大有裨益。但,生于斯、长于斯的我们的孩子,其实更要具备发生在这块土地上的中国美术史的基本素养,热爱优秀传统文化,树立中华文化自信。写给孩子的美术史,既要写达·芬奇、毕加索,也更要写八大山人、齐白石。
目 录
卷首语
【观察家】ART OBSERVER 主持人 缑梦媛
[热点述评]
给孩子的美术史,如何写?
访谈
敦煌艺术让孩子理解“真善美”——专访常沙娜 崔岩
给孩子的工艺美术史要准确、晓畅——专访尚刚 牟晓林
写给“孩子”的美术史不仅仅是撰写问题——专访尹少淳 郑娇娇
观点
如何给孩子讲艺术的故事 张敢
给孩子的美术史写作之我见 孔新苗
从专业美术史神坛到走进儿童的世界 马菁汝
从儿童的视角撰写给孩子的美术史 郑勤砚
教育的放大镜:儿童与美术史 郭伟其
“匠心独运”的专业性写作——写给孩子的艺术史 李笑男
[锐评]
真实性与完整性:“中国历代绘画大系”的品质呈现 牛克诚
[前沿报道]
艺事综述
“山水万象——中国艺术研究院国画院山水工作室作品展”在京举行 张剑
上去高山望平川——“心影馨香:孙宗慰绘画主题展” 段牛斗
资源活化 与古为新——“宋韵今辉艺术特展”的策展理路 张素琪
“2022·中国写意画作品展”在京开幕 辛文
再现场
回归生活 融入当代——“记住乡愁”“到民间去”的策展路径 乐日乐
艺汇
【美术学】FINE ART RESEARCH 主持人 徐翎 李方红
[史学]
朱彝尊与王士祯合像考 朱万章
从钱维城《回部四果》卷看乾隆帝平定回部的意义 隋晓霖
国族认同的视觉表征——孙宗慰西行“蒙藏题材国画人物”探究 唐然 黄宗贤
[学人档案]
由汉学进入中国艺术史——高罗佩中国艺术史研究简评 谭贞寅
[学院文萃]
同源异流:吉祥汉字在日本设计中的发展 潘镜如
表意与社交:论宋代“潇湘”题材绘画的意涵 宋芳斌 黄伟
唐代画家毕宏生平行迹考略 周珩帮 王权朝
榆林窟第25窟菩萨项饰造型风格研究 黄楠
清代楹联题跋款探赜 姜洋
邓石如草书“野狐禅”之辨——兼论其行草书碑帖融合的意义 陈昌宝
朱复戡书学思想探微 王吉凯
论黄胄绘画作品中的“复笔”现象 老戥
巴尔蒂斯的绘画以及精神远游 兰凌
“深层自我”的直觉“绵延”——柏格森关于创作与审美的艺术观 程晓捷 尹惠俊
【国际视野】INTERNATIONAL VIEWS 主持人 王红媛
[国际论坛]
惠斯勒与罗斯金之争:形式、意义的完成 石琪琪
参与还是工具?——模特希弗南与惠斯勒的艺术创作实验研究 熊冰雪
神经艺术史的视野与困境——以肖维岩洞中的熊图像为例 刘珈源
【美术家】ARTISTS 主持人 阴澍雨 张译丹
[时代人物]
苍茫大地之上的心象——李明久的山水画艺术 韩立朝
[本期名家]
图像维度和语言探索——宋光智的绘画创作与理念 缪斯
绘画何为——超越时间的创作维度与方法生成 宋光智
[案边点滴]
髹以载道 漆韵生辉——甘而可谈漆器艺术创作 林岩 阴澍雨
[品评]
具身观境 山水化性——谈陈航“西行漫记”的审美之域 毕小君 聂磊
墨彩丘壑——王进青绿山水画的当代性 郭佩华
刚毅坚卓——赵宝平现实主义水墨人物画评析 闫智开
得意与放逸——浅析罗戟人物画的创作法度 芦甲川
重构文人意趣——叶军水墨写意人物画的创作路径分析 朱华
坚守现实主义——品孙黎的乡村题材绘画 刘大智
生命的激情 色彩的交响——读王新福的色彩写生 严弢
异质空间的诗性之美——坎勒绘画艺术释读 杨雅健
关于身体的哲思与描绘——徐文涛的绘画及创作观念探析 王恒立
用刻刀讲故事——沙永汇的版画创作 叶萌萌
由临摹而创作——谢成水:敦煌艺术的探索者 盛岩海
民族文化的艺术呈现——谈黄威的少数民族题材壁画创作 邱岩峰
[心路]
现实题材绘画的技法与价值探讨——以“工人”系列中国画为例 王保苓
线条与形式——我的中国画创作实践 寇凌燕
科技迭代与水墨图真 鲁加鹏
在笔墨结构中交融——我对“以书入画”的思考与探索 贺文荣
动静等观——刍议静物画中的生活元素 周晔
情系长城——地域性题材油画写生探索 曹睿祯
当代油画创作中乡村振兴题材的表现与探索 王涵
微观与精妙——我对当代油画表达的探讨与实验 孙婷瑜
慕古由心:草书与绘画艺术实践谈 吴善贞
形态、结构与表现——《冬日的树梢》创作有感 曹司胜
岭南传统建筑空间的当代设计实践——以粤文化体验馆为例 胡林辉
(本文原载《美术观察》2023年第6期)